Споры по поводу качества того или иного фильма либо франшизы стары как мир. Даже вспоминать боюсь, сколько раз присутствовал при классическом уже споре — фильмы Marvel Studios обесценивают кино или приводят больше людей в кинозалы. Еще одна больная тема — сиквелы всегда хуже оригиналов. Но вот что яростнее обсуждали зрители последние годы, так это то, насколько успешной оказалась новая трилогия «Звездных войн».
И ладно, если бы сама франшиза умирала на глазах зрителей и все бы смирились, так у Disney из рук вон плохо выходят практически все новые эпизодические фильмы. А вот когда речь заходит о спин-оффах в виде сериалов, комиксов, мультфильмов или даже фильмов не из основной саги, то сразу появляются толпы восторженных фанатов.
И тут возникает большое количество вопросов: в чем основная проблема новой трилогии? Почему, имея такой обширный материал для работы, создатели новой части саги не могут с ним совладать? Почему, ругая основные фильмы вселенной, зрители и критики постоянно возвращаются к спин-оффам, сравнивая эти произведения между собой? И часто ли это сравнение в пользу последних? И, наконец, в чем эта разница заключается и что так выигрышно выделяет спин-оффы на фоне основной трилогии? Кажется, старт второго сезона «Мандалорца» — отличный повод, чтобы разобраться во всей франшизе. Это сейчас и сделает Андрей Станкевич.
ЗА ЧТО ВООБЩЕ ЛЮБЯТ «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ»?
Оригинальная трилогия давно уже занимает почетное место в коллекции мирового кинематографа. Это масштабная эпопея с богатой мифологией, влюбляющими в себя персонажами и бессмертной музыкой. А еще это детская сказка об извечной борьбе добра и зла. Лукас этого никогда и не скрывал. Вторая трилогия (первый-третий эпизоды) ненавидима многими фанатами, поскольку многие ее элементы были расценены как предательство со стороны Лукаса (отход от приключенческой атмосферы, неуместный юмор, ненужное усложнение истории и Джа-Джа Бинкс), но лично я ее люблю всем сердцем. Во-первых, с нее я начал знакомство с этой вселенной, а во-вторых, я из того занудного поколения, которому сюжетное утяжеление второй трилогии кажется верным решением. Всякие там Сенаты, армии Республики, блокады Торговых Федераций, «Канцлер получает экстренные полномочия» — черт, все это так круто звучит, что я готов простить второй трилогии любые просчеты. Даже переигрывание исполнителя главной роли Хайдена Кристенсена, которое подмечали все кинокритики.
И вот, спустя десять лет после финала второй трилогии, зрителям явили еще одну трилогию (эпизоды номер семь, восемь и девять). После выхода «Пробуждения силы» в соцсетях можно было встретить практически единое в своем выводе мнение, что картина очень близка к первому фильму оригинальной трилогии по многим элементам: некая пустынная планета как старт истории, общая концепция сюжета про маленького и брошенного человека, который отправляется в большой космос в поисках приключений и себя. Даже финальная битва эпизода напоминает атаку на Звезду Смерти в четвертой части. Вероятнее всего, такое копирование было нужно, чтобы завоевать кредит доверия у старых фанатов и создать фильм по некой проверенной формуле, которая виделась создателями киноленты как беспроигрышная.
Герои новой трилогии «Звездных войн»
Проблемы новой трилогии начали себя проявлять, стартуя с «Последних джедаев». Там сценаристы дали волю своей фантазии, но она завела их в такие дебри, что последующие ходы в фильмах выглядят скорее как оправдание, нежели как стройное сюжетное повествование. За примерами далеко ходить не надо: убийство Верховного лидера Сноука (зрителей возмутил слив главного злодея), принцесса Лея как адепт Силы (вероятность такого факта в лоре была предусмотрена, но ее полет в космосе выглядел комично), падающие в вакууме бомбы из космического бомбардировщика (бомбы в вакууме, вы где такое видели?!) и огромная филлерная ветка персонажа Финна в казино, которая потом выливается в странную и ненужную любовную линию с другим второстепенным персонажем. И это лишь самые бросающиеся в глаза примеры.
И, наконец, «Скайуокер. Восход», который был призван закрыть сюжетные ветки новой трилогии и, что немаловажно, должен был сыграть роль своеобразного праздника для поклонников. А атмосферы праздника не получилось. Хотя, казалось бы, завершается масштабная история и закончить ее нужно канонадой из событий, экшен-сцен и всего того, от чего зритель должен был выходить из зала с потерянной челюстью. Взять хотя бы фильм «Мстители: Финал», создатели которого просто подарили поклонникам три часа невероятного аттракциона. А ведь фанбаза «Звездных войн» тоже хотела свой персональный праздник, но увы.
В противовес всему вышесказанному, Disney каким-то неизвестным образом удается выпускать из года в год вполне себе качественные произведения, которые по факту идут лишь бонусом к основным картинам. Но по итогу у них больше значимости, как в глазах фанатов вселенной, так и у простого зрителя. Для сравнения подобрал несколько произведений по вселенной «Звездных войн», которые наглядно покажут, что не удалось сделать новой трилогии.
Кайло Рен в новой трилогии «Звездных войн»
«ВОЙНЫ КЛОНОВ» И РАБОТА С ЛОРОМ ВСЕЛЕННОЙ
Возьмем для начала оба мультфильма «Войны клонов» — один вышел в 2003 году (Star Wars: Clone Wars) и за его создание отвечал автор знаменитого «Самурая Джека» Геннди Тартаковски, а второй вышел в 2008 году (Star Wars: The Clone Wars) и просуществовал целых 10 сезонов, тоже снискав любовь фанатов. Два мультсериала были созданы с одной целью — детально раскрыть важный кусок истории и рассказать о масштабной войне между силами Республики и Торговой Федерации, которая осталась за кадром фильмов и происходила между вторым и третьим эпизодами трилогии приквелов. И то, что с виду может показаться огромной сюжетной заплаткой, в итоге вылилось в грандиозный творческий эксперимент, который еженедельно радовал фанатов все новыми и новыми приключениями в любимой вселенной.
Что точно удалось создателям этих мультсериалов, так это работа с лором «Звездных войн». Оба сериала, помимо рассказа о пропущенном в основной трилогии куске истории, сконцентрировали свое внимание на элементах вселенной, которые слабо затрагивались в фильмах или не затрагивались вовсе. Сценаристы рассказали зрителям о нелегкой жизни клонов на передовой. В отдельных сериях демонстрировались тяготы их тренировок. В сериалах показывали, как клоны приносят себя в жертву, как совершают героические поступки. Да, мы все запомнили самоотверженный подвиг Девяносто девятого на Камино (забракованный клон помог боевым братьям защитить родную планету ценой собственной жизни). Напомню, что речь идет о второстепенных персонажах, которые в основных фильмах исполняют скорее роль статистов.
«Звездные войны: Войны клонов» Геннди Тартаковски
Поскольку мультсериал целиком был сконцентрирован на войне, зрителю демонстрировались как новые миры, так и уже знакомые. Первые увлекали своей проработкой и органично вплетались в уже знакомую историю, а вторые становились центром увлекательных и опасных событий (например, осада Камино). В сериалах не боялись по новому взглянуть на великую Силу и ее адептов: Ночные сестры, новое прочтение пророчества, боги Мортиса. Даже происхождение и судьбы персонажей изменили, взять хотя бы мандалорцев и судьбу магистра Сайфо-Диаса. И все это фанаты не сразу, но принимали. Ведь теперь это тоже «канон».
Новые фильмы тоже попытались внести свои коррективы в лор «Звездных войн». Но выходило все мягко говоря, неуклюже. Я уже упоминал Лею-джедая. Но дальше больше: абсолютно непонятный конфликт между силами Сопротивления и Первым орденом. Что за Сопротивление, если Империю разгромили? Почему они до сих пор Сопротивление? Как в фильме объяснили такую мощь Первого ордена? И почему он тогда до сих пор не разгромил силы повстанцев? Почему люди во вселенной так быстро забыли джедаев, если во времена оригинальной трилогии знали о них? Новое появление Палпатина поставило под сомнение сам факт жертвы Вейдера в «Возвращении джедая», и, как следствие, сам сюжет эпизода. Почему Республика не восстановилась после падения Империи? Подвиги героев оригинальной трилогии теперь выглядят бессмысленными, поскольку новая трилогия просто обесценивает их тем статусом-кво, который существует на момент начала седьмого эпизода. Иначе говоря, создатели новой трилогии просто взяли и потоптались на том, к созданию чего они почти не имели отношения.
Клоны в мультсериале «Звездные войны: Войны клонов»
«ПОВСТАНЦЫ» ИЛИ ИСТОРИЯ О ПЕРСОНАЖАХ
Или вот второй известный и завершенный мультсериал во вселенной — «Звездные Войны: Повстанцы» (Star Wars Rebels). На самом старте, для привлечения более молодой аудитории, он задумывался немного детским и более приключенческим. Сразу стало понятно, что создатели сериала не собираются делать историю чересчур сложной и политизированной, как это вышло в «Войнах клонов». Но при этом сериал сделал правильный акцент на другом — на персонажах. На их взаимоотношениях, мотивах поступков и их истории. Во время просмотра я ловил себя на мысли, что мне показывают не самый плохой аналог «Светлячка». Похожая история про группу брошенных всеми и вся приключенцев, для которых корабль — дом, а экипаж — семья. И пусть масштаб путешествий был не слишком велик, в сравнении с предыдущим сериалом, каждый боевой поход героев доставлял удовольствие.
Кадр из «Звездные войны: Повстанцы»
В новой трилогии с персонажами не все так однозначно. Я до сих пор уверен, что Кайло Рен — лучшее, что есть в новых фильмах. Драйверу сказали сыграть истеричного инфантила, и он великолепно справился. В его персонаже чувствовался конфликт и довлеющее над ним прошлое. Парадокс в том, что его персонажу незаслуженно досталось больше остальных. Зрителя больше веселил его внешний вид.
А вот кто реально заслуживали критики — мэрисьюшная Рей, которая была калькой с персонажа Люка Скайуокера. Но в старой трилогии мы видели процесс становления Люка. С персонажем Рей же никакой трансформации не случилось. Ее героиня максимально быстро и в нужные сюжетные моменты приобретала необходимые знания и навыки (вспомните битву не световых мечах в седьмом эпизоде). Сюжетный поворот с тайной ее происхождения, который мусолился сценаристами два фильма, просто был слит. Сначала нас водили за нос рассказами, что она никто, затем — что она внучка Палпатина, а потом она без каких-либо сюжетных предпосылок взяла фамилию Скайуокер. Что хотели сказать этим авторы — не очень понятно.
Или персонаж Финна, который сыграл существенную роль в седьмом эпизоде. Через него показали жертву безжалостной военной машины, которая растит не людей, но оружие. Он также продемонстрировал самоотверженность и решительность. Но на этом его сюжетная функция закончилась. Вместо развития героя, ему попытались прикрутить любовную линию в восьмом эпизоде, которая оказалась простым филлером. А еще были попытки через этого персонажа показать борьбу со своим прошлым и отказ от старых идеалов в пользу истины и добра. Но все это реализовано либо через его прямую речь, либо…да никак это иначе не было реализовано. Не продемонстрировали эпизоды его прошлого, не рассказали о событиях, которые могли спровоцировать в нем отказ от идей Первого ордена, или о каком-то травмирующем военном опыте.
Да, есть сцена в начале седьмого эпизода с расстрелом жителей поселения, но как тогда штурмовики проходят психологическую и политическую подготовку, если солдаты дают слабину? А если и проходят, то как Финна не забраковали на стадии подготовки? Если у Кайло Рена есть бэкграунд, и зритель понимает, откуда растут ноги у его переживаний и его внутренней борьбы, то Финн просто проговаривает своего героя — сценарист никак не помогает ему в этом. Его персонаж — это голая концепция, которая лишена каких-либо характеристик, чтобы мы могли говорить о нем, как о живом персонаже.
Принцесса Лея новой трилогии «Звездных войн»
Про старых героев тоже стоит упомянуть. Но я думаю, что ни у кого нет сомнения, что Хан Соло, Лэндо и Чуи здесь присутствуют только в качестве отсылок для фанатов. Харрисон Форд никогда не скрывал, что не любит «Звездные войны» и очень радовался, что его персонажа убили. Чуи и Лэндо просто рады оказаться в большом кино. Почему я не упомянул Лею? Ее персонаж не такой плоский: героиня может похвастаться даже вплетением в историю (тут ничего не скажешь — конфликт матери и сына работает хорошо и по сюжету понятно, откуда он взялся, поскольку нам выдали все предпосылки).
«МАНДАЛОРЕЦ» И РАБОТА С НАРРАТИВОМ
И вот мы дошли до самого актуального примера — сериал «Мандалорец», с помощью которого можно порассуждать о нарративе и том, как в новой трилогии структурирован сюжет и как нам подают историю. Я понимаю, что это — сериал. У него гораздо больше времени для раскрытия необходимых событий, но и трилогия «Звездных войн» тоже всегда работала по принципу сериала. Есть сквозная линия, которая перетекает из фильма в фильм. Есть клиффхэнгеры и сюжетные зацепы. То есть, механизмы, по которым работают и новая трилогия, и «Мандалорец», крайне схожи. Но, справедливости ради, в сериале нет сложной истории. Основная завязка проста, но даже с таким несложным материалом нужно уметь работать. Каждая серия, каждое действие главного героя, каждое событие — все подчинено четкой логике повествования.
Сценаристы выдают нам вводные — Мандо надо спасти малыша Йоду и зритель весь сезон наблюдает за этой операцией спасения. Но сценаристы наполняют это путешествие огромным количеством разнообразных ситуаций. Каждая серия — это отдельное мини-приключение, которое работает не только как самостоятельная история, но и как кусочек одного большого сюжетного пазла. И все это действие очень неспешное. Зрителям по крупицам выдают информацию о прошлом главного героя. О том, как его спасли мандалорцы и при каких обстоятельствах (из них мы, кстати, еще узнаем, откуда у Мандо неприязнь к дроидам). Затем нас постепенно вводят в курс дела: рассказывают о культуре мандалорцев, об их околорелигиозном отношении к броне и оружию. Каждый раз мы будем узнавать о персонаже Мандо чуть больше, и это обязательно сопроводят необходимыми для этого сюжетными ситуациями.
Кадр из «Мандалорца»
Сама история наполнена деталями, которые раскрывают мир сериала. Нам показывают мир после войны, который теперь напоминает классический американский Фронтир с его беззаконием. Каждый персонаж сериала выполняет четкие сценарные функции. Кто-то двигает сюжет вперед, как это делает офицер-ученый Империи, кто-то раскрывает характер героя (Кара — бывшая повстанка или Куиил — фермер с Таутина). Некоторые персонажи должны лишь оттенять крутость главного героя, но это создает впечатляющие ситуации — стоит лишь вспомнить мой любимый эпизод, где Мандо с бандой головорезов штурмом брали тюрьму, чтобы спасти своего соратника.
Что же в новой трилогии: чуть выше я уже затрагивал сюжетный аспект кинокартин, но теперь мы рассмотрим его детальнее. Начнем с простого — новая трилогия (кроме восьмого эпизода, который стоит особняком) очень сильно напоминает трилогию старую. История о сироте с пустынной планеты, которая узнает, что она не такая, как все, и оказывается втянута в кровопролитную галактическую войну из-за своего происхождения. Это тайна, которая должна стать важным поворотом. В своем путешествии сирота повстречает друзей, уничтожит Звезду Смерти, встретится с парнем в черной броне и схлестнется в финале с Палпатином, одолеть которого поможет жертва одного из персонажей, который переметнется на светлую сторону Силы. И это только первый слой! Понимаете о чем я? Вся трилогия — это простая калька с набором модификаций. Но ведь калькировать тоже можно умело.
Почему, кстати, я выделил восьмой эпизод? А потому что снят он был таким образом, что даже в общую сюжетную канву новой трилогии умещается с трудом. И девятая часть саги, вероятно, не выполнила своей роли завершения и праздника, потому что пыталась исправить ошибки прошлого эпизода. Вся его история словно отрицает предыдущую часть и говорит нам: «этот эпизод — один большой филлер, не стоит о нем говорить».
Кадр из «Мандалорца»
Второй слой — это уже структура повествования. Ее, в основном, нарушил как раз восьмой эпизод. Поиски координат и голокронов в девятом не были ничем обусловлены. Такие макгаффины обычно определяются либо на старте истории, либо ближе к середине. Тут зрителя ставят перед фактом, что вот она — новая цель! Затем убийство Сноука спутало все планы. Была полная уверенность, что он и есть главная угроза. Но его убивают весьма стремительно, и после гибели злодея остались только побочные линии (прошлое Рей и ее борьба с Темной стороной). А основной конфликт закончился. Сложилось впечатление, что сценаристы сами запутались в своей истории. Сюжет с Финном оборвался без финала. Прошлое Рей и ее происхождение дважды были изменены. Конфликт Кайло со своим прошлым, который был бриллиантом всей трилогии, в итоге пал жертвой калькирования, о котором я писал выше.
Но может быть в трилогии есть запоминающиеся ситуации, после которых от фильма остается приятное послевкусие? Да, например, комичный бег наперегонки с наемниками от плотоядных пришельцев на борту Сокола в седьмом эпизоде. Веселый и легкий эпизод, разбавляющий две крупные диалоговые сцены, которые погружают зрителя в лор. Или уже давно ставшая мемом сцена со штурмовиком, который ненавидит «предателей».
А еще схватка возле тела погибшего Сноука была очень хорошо срежиссирована и поставлена, но если эту схватку посмотреть в замедленной съемке, то там все очень плохо. Доходит до того, что Рей не убивают лишь потому, что стражник в нужный момент выбрасывает свой меч из рук. А как эпично смотрится флот Первого ордена в девятом эпизоде: молнии, тучи, тени железных исполинов. Но теперь вспомним обо всех нелепых сценах издевательств над генералом Хаксом, которого шпыняют, словно в детском саду (кстати, почему он вообще стал генералом?). Или позорную крейсерскую погоню из восьмого эпизода, которая тянется весь фильм. Из-за ее масштаба складывается впечатление, что обе фракции пустили в ход все, что у них есть. Тогда о какой галактической войне вообще идет речь? Это просто локальные стычки каких-то фанатиков и недобитков с предыдущей войны. Про сцену, как Люк доит какое-то инопланетное существо и крупным планом смакует синее молоко, я вообще молчу. Зачем нам это показали? Я понимаю, что все эти эпизоды скоротечны, но из них и соткана вся трилогия.
Кадр из сольного комикса про Дарта Вейдера
КОМИКСЫ ИЛИ ЧТО ТАМ В РАСКРАСКАХ?
Не могу забыть и про мои любимые комиксы по вселенной. На мой взгляд, они как раз и демонстрируют то, как должны сценаристы работать с большой франшизой, у которой армия фанатов. Взять хоть приключения Дарта Вейдера, в которых авторам удается по-новому раскрыть одного из самых популярных злодеев кино: помещать его в опасные ситуации, когда он через интриги и подковерные игры выстраивает свою собственную империю за спиной у Палпатина.
Или титульная серия «Звездные войны», которая рассказывает о повстанческих подвигах Люка и попутно раскрывает его не хуже оригинальной трилогии. В этих произведениях не боятся вводить новых персонажей (вспомним о замечательном докторе Афре) и вносить корректировки в лор, добавляя незначительные или даже крупные элементы в общую историю вселенной или во взаимоотношения между персонажами. Это нестыдные произведения, которые уважительно относятся к классике.
С учетом всего вышесказанного вы могли убедиться, что у новой трилогии много проблем. И весь парадокс в том, что если бы спин-оффы не были проработаны лучше основной линейки фильмов, то такая разница в качестве между этими произведениями не бросалась бы в глаза. Радует то, что Disney в последнее время делает упор на спин-оффы, а основная трилогия уже закончилась. Мой внутренний оптимист хочет верить, что новые большие фильмы выберут более верный вектор развития и не заставят кого-то писать похожую статью в будущем.