Кажется, судьба любого кутерье и владельца модной империи – готовый фильм – с элементами хоррора, комедии и мелодрамы. Кинематограф уже знает картину «Ив Сен-Лоран» и сериал «Убийство Версаче». Кажется, своего часа ждет экранизация судьбы русского модельера Вячеслава Зайцева — столько драматического там происходит.
В этом смысле жизнь Маурицио Гуччи, убитого в 47-летнем возрасте на пороге своего офиса, совсем не уникальна – обычная история успеха и расплаты, путь взросления личности – от этапа, когда ты не самостоятелен и слушаешь первых попавшихся на пути людей до обретения силы и отрыва от реальности. Однако все дело в том, как это снять. Казалось бы, 84-летний Ридли Скотт, только что выпустивший «Последнюю дуэль», делавший большие исторические драмы или фильмы-аттракционы, со спецэффектами и всяческими компьютерными изощрениями («Гладиатор», «Бегущий по лезвию», «Чужой», «Исход: Цари и Боги») – совсем не очевидный режиссер для рассказа о фэшн-скандале. С другой стороны, в копилке мастера есть фильм «Убить Кеннеди», так что с психологическим механизмом вызревания убийства он хорошо знаком. Есть и картина «Все деньги мира» о семье миллиардера Пола Гетти — поэтому и о разрушительной силе огромных состояний он тоже знает не понаслышке.
Кадр из фильма «Дом Гуччи»
«Дом Гуччи» — картинка, в которой хочется купаться. В первой части фильма в кадре солнечная Италия. Прелестные города, архитектурные кружева старинных зданий, дышащие ароматами еда и вина, зелень провинций, роскошь родовых поместий, красота горнолыжных пейзажей… Во-второй части не менее прекрасный Нью-Йорк – с его шиком и блеском, небоскребами и умопомрачительными магазинами… Фильм о модном доме невозможен без демонстрации одежды. И это главный спецэффект ленты. Картина начинается с событий 1972 года, когда молодая наследница небольшой фирмы, занимающейся грузовыми перевозками, Патриция Реджани случайно знакомится на вечеринке со студентом-очкариком, учащимся на юриста. Буйство стилей и красок эпохи диско, густой макияж Патриции, ее наряд, подчеркивающий аппетитные формы – нас с первых кадров приучают к мысли, что в этой картине важно рассматривать детали – они несут дополнительную информцию. Кричаще-сексапильный имидж Патриции, впрочем, не лишенный южной элегантности, говорит о об одном: хочу замуж! Активную, нахрапистую, предприимчивую девушку не интересуют ухажеры из ее круга – она амбициозна и мечтает выбиться в другой социальный слой. Робкий, застенчивый, интеллигентный, одетый в скромные, но явно дорогие костюмы Маурицио из знаменитого клана богачей Гуччи — легкая добыча и прекрасная ступенька для старта в большую жизнь. Парой поцелуев девушка добьется того, чтобы ее избранник повздорил с отцом — рафинированным эстетом, громко хлопнул дверью и ушел из дома. Они поженятся, и молодой супруг с удовольствием начнет работать в фирме тестя. Только Патрицию это не устроит, она постарается вернуть мужа в лоно родового гнезда со всеми его богатствами… Кадр от кадра все изменения в характере, которые претерпит героиня, будут подчеркиваться фактурой ткани (а скоро появятся и соболя), фасонами, количеством украшений — их будет все больше и больше. И вот Патриция из обаятельной в своей витальности девушки превратится в уверенную в себе, обнаглевшую стерву, затем в акулу с хищными зубами, а далее — в слетевшую с катушек истеричку…
Леди Гага в фильме «Дом Гуччи»
Леди Гага в роли Патриции (а именно она, а не Маурицио Гуччи тут главный персонаж) — находка для этого кино. В течение всего фильма про героиню говорят, что она похожа на Элизабет Тейлор. Смоляные волосы, стрелки до ушей – в ту пору все женщины старались быть похожими на Лиз. Но вот в манере игры Леди Гага явно копирует другую диву — Софи Лорен – эта знаменитая походка с раскачивающимися бедрами, это мгновенное перевоплощение из душки в базарную торговку… Колоритность созданного образа заставили лично меня загуглить реальную Патрицию Реджани, просмотреть ее фото и выяснить, что отсидев 18 лет в тюрьме, она вышла на свободу и теперь живет в Милане, разгуливая иногда по улицам с попугаем на плече.
Адам Драйвер играет Маурицио на контрасте: сдержанный, скупой на эмоции и… очень некрасивый. Кажется, ему бы куда больше подошла роль Ив Сен-Лорана, нежели импозантного в жизни Маурицио Гуччи.
Адам Драйвер в фильме «Дом Гуччи»
«На подтанцовках» у главных актеров сумасшедший ансамбль. Роль отца Маурицио Рудольфо Гуччи играет Джереми Айронс – и на сердце проливается бальзам, когда видишь, как тонко и точно давно любимый актер, изображает немного сноба, немного нацисса, но человека, явно застрявшего в прошлом. Герой оплакивает смерть любимой жены, рассказывает о том, как одевал Кларка Гейбла и Грейс Келли и вспоминает времена, когда их дед, носивший за аристократами чемоданы, придумал шить их из качественной кожи. Дом Рудольфо – мини-музей, и – ах, как он вкусно подается в фильме! Из фамильного бизнеса он тоже мечтает сделать что-то красивое, аристократическое и музейное.
На другом полюсе родной брат Рудольфо — Альдо — подвижный, активный, энергичный, заточенный исключительно на коммерцию. Ему не претит, что сумками их бренда наводнены дешевые рынки. «Это не подделки, это реплики»,- говорит он. Аль Пачино в роли Альдо харизматичен, а моментами и трогателен — его герою сильно не повезло с сыном. «Он идиот, но это мой идиот», — вздыхая, говорит он о великовозрастном болване Паоло, который претендует на лавры «великого кутюрье» и пытается привнести в люксовую одежду кубинские мотивы и сочетание — о ужас! — пастельного с коричневым. Джаред Лето неузнаваем в роли фриковатого, лысеющего, но не расстающегося с космами большого ребенка, и это замечательное перевоплощение как с точки зрения грима, так и игры. И опять Ридли Скотт поддчеркивает разницу персонажей одеждой — на Паоло ужасные вельветовые курточки тревожных цветов да кричащие клетчатые костюмы, на Рудольфо — элегантнейшие шейные платки, на Альдо — галстуки и платки в пиджачном кармане жизнерадостных расцветок, разбавляющих монохрономность деловых костюмов.
Джаред Лето в фильме «Дом Гуччи»
Находится в этом ансамбле и место для Сальмы Хайек, она играет роль гадалки Пины (вполне себе реальный персонаж), к которой бегает советоваться Патриция. Именно ее карты Таро прикажут Патриции убить мужа. Есть и еще один реальный персонаж — Том Форд (Рив Карни), появляющийся в фильме на пару минут — он призван спасти своими дизайнерскими идеями захиревший Дом Гуччи. Почти все из названных актеров исполняют роли «тумачно», намеренно утрированно, что зачастую придает этой драматической истории комедийный оттенок. У Ридли Скотта отличное чувство юмора, и он даже находит время пошутить на тему священного преклонения китайцев перед сумочками Гуччи. В погоне за своими, какими-то очень личными месседжами, режиссер пренебрегает документальными фактами: так, по фильму, у Маурицио и Патриции одна дочь, хотя на самом деле было две, да и хронология многих событий, связанных с налоговыми и финансовыми проблемами здесь нарушена. В гардеробной Гуччи вообще множество скелетов — клан раздираем скандалами по сию пору, и там есть истории, связанные и с педофилией, и с финансовыми аферами. Все это тянет на эпос под пышным названием «Проклятие Гуччи».
Сальма Хайек в роли гадалки Пины в фильме «Дом Гуччи»
Но Ридли Скотту важно другое: весьма незамысловатыми способами он рассказывает историю о том, как деньги погубили большую семью. Да, это не сюжет о любви и разбитых надеждах, не повествование о ревности и мести, как можно было бы подумать в начале фильма. Это довольно простое, но очень зрительское кино, разговор о гнусной человеческой природе. «Во имя отца, сына и святого Гуччи», — осеняют себя крестным знамением члены клана, молясь на свои сумочки. Ну да, дух здесь не живет, как и любовь. И дома никакого нет. Финал неотвратим.